Какие из высказываний соответствуют содержанию текста? Укажите номера ответов.
1) В мае 1841 года исполнилось двадцать пять лет, как Огюст Монферран прибыл в Россию.
2) Архитектор писал в своём дневнике: «...тем, что я великий зодчий, я обязан Санкт-Петербургу, с его дворцами, мостами и Казанским собором, строить который мне выпала честь».
3) Огюст понимал, что при отделке собора нельзя торопиться, необходимо всё тщательно обдумать, иначе проект не станет тем, чем должен стать, не станет шедевром.
4) Внутренняя отделка Исаакиевского собора была выполнена в стиле классицизма.
5) Президент Академии художеств Оленин сравнил Исаакиевский собор с драгоценным ларцом, и Монферран с ним согласился.
Текст к заданиям 23–27
627 слов(1)«Сейчас весна. (2)Май 1841 года. (3)В России я двадцать пять лет. (4)Знаю ли я теперь, что привело меня сюда? (5)Могу ли до конца самому себе ответить на этот вопрос, который так долго вызывал в душе моей недоумение? (6)Конечно, я приехал в Россию не только и не столько для себя... (7)Просто она позвала меня. (8)Без сомнения, она позвала меня, как звала многих таких, как я, ищущих себя в бесконечности времени. (9)Ей нужны мои мысли, моя вера, мой талант; она, как бесконечное поле, засеянное лишь на две трети, распаханное могучей рукой, ждущее семян.
(10)Мне было трудно, мне было плохо в этой стране. (11)Нелегко далась мне моя слава, её омрачали и чужая зависть, и моя собственная заносчивость. (12)Когда три года назад я собирался уехать во Францию, я не смог. (13)Я не могу больше без России, без Санкт-Петербурга, без города, который я строю, чудо-города, которому я принадлежу, как принадлежит он мне. (14)Уже решившись его покинуть, я вдруг понял, что не переживу этого... (15)Я его люблю! (16)Он мой... (17)Не знаю, как сложилась бы моя судьба, не попади я в Россию, но тем, что я великий зодчий, я обязан Санкт-Петербургу, с его дворцами, мостами и Исаакиевским собором, строить который мне выпала честь».
(18)Огюст Монферран отложил перо и дневник и вновь стал думать о Соборе. (19)Он работал как каторжный, как одержимый. (20)Собор поглощал его целиком. (21)Монферран знал, что на оформление грандиозного храма уйдёт не менее времени и сил, чем на само строительство. (22)Он понимал, что торопиться нельзя, что думать нужно сейчас больше, чем чертить и рисовать, не то проект не станет тем, чем должен стать, не станет шедевром, не будет подобен внешнему облику Собора. (23)Он всё это понимал, но в душе понукал себя, невольно исподволь: «Да скорее же; когда ты закончишь, когда увидишь его и дашь увидеть другим?»
(24)Обычно Монферран не любил ни с кем советоваться, но тут не выдержал и однажды, придя в Академию художеств, показал Оленину несколько своих набросков интерьера. (25)Президент, конечно, одобрил их.
— (26)Однако же, — заметил он, — классицизм идёт у вас до карниза, далее — барокко, если я не ошибаюсь... (27)Дань романтизму? (28)Или серьёзнее? (29)Новый стиль?
(30)Огюст Монферран на это лишь развёл руками:
— Ни то ни другое, просто новый стиль уже создаётся — это аксиома, её нельзя не принимать. (31)Помнится, когда-то давно с кем-то, кажется с господином Росси, я на эту тему говорил. (32)Классицизм сказал всё, что мог, и как бы хорош он ни был, на смену ему приходит новое. (33)Такова жизнь. (34)А искусство — жизнь тем более. (35)Но в храмах должны звучать и звучат прошлое, настоящее и даже будущее. (36)Так всегда, просто мы на грани времён, а это трудно.
— (37)Быть может, — тонкое лицо Оленина, в последние годы ставшее суше и аскетичнее, выразило сомнение и печаль. — (38)Да, мы застали бурные времена. (39)И вы хотите, как я понимаю, чтобы в этом храме нашли отражение почти все виды искусства, коими сумела прославиться Россия? (40)И оттого такое обилие скульптуры и живописи, так много самого различного камня... (41)Весь храм похож на драгоценный ларец, но размеров немыслимых...
— (42)Не совсем точно, — возразил Монферран. — (43)В ларце клад был бы заперт, а здесь его увидят все те, для кого он строится. (44)Он должен стать сокровищницей образов и, если вам угодно, памятником человеческому умению и неповторимому труду человеческих рук. (45)Я хочу, чтобы каждый завиток мрамора, каждый иконный лик напоминал входящему в храм, что тут живёт искусство, труд, познание трёх поколений народа.
(46)Оленин вернул архитектору рисунки и с новым интересом, будто они давно не встречались, всмотрелся в его лицо.
— (47)Понимаю... — проговорил он задумчиво, — понимаю...
(По И.А. Измайловой*)
* Ирина Александровна Измайлова (род. в 1950 г.) — советская и российская писательница, автор исторических произведений, среди которых «Собор. Роман о петербургском зодчем», «1612. “Вставайте, люди Русские!”», «Князь Александр Невский» и др.
Фрагмент взят из романа «Собор. Роман о петербургском зодчем».
Ответ:13